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第150章 首次实战指挥（第2页）

云，仿佛也不飘了。

风，仿佛停止了。

光，仿佛不再穿梭。

树，仿佛不再摇摆。

生灵，仿佛失去了意识。

就算不知道这是怎么回事的考生和一些考官们，他们都是怔在了当地。

知道这是怎么一回事的考生和一些考官们，心中则是掀起了滔天骇浪。

在纯粹的表演或者是战斗之中，指挥就是己方乐团的定心丸，敌方和无数乐迷的视线焦点。

如果没有这种无与伦比的气场，那从某种角度来说，这就是失败的演出或者是战斗。

眼前的情况还好，毕竟这个5491号这边只有三个乐手，两个声部。即使是他自己可以配音，那难度也不大，指挥自己的难度肯定比指挥别人要容易一点。

但这有个前提，这应该算是即兴的指挥。因为正规来说，实力较强的几个乐手基本不用指挥，平时的排练肯定也不是以两三个声部为主。那厚厚一叠的总谱可以让许多人望而却步。

既然这是即兴指挥，那这就有着一个更为严格的要求。因为不管是哪个体系，哪种记谱法都不会有情绪的记录，这根本就没有办法标记，哪怕有着相应的表情术语也是一样。

比如在一首乐曲之中需要用欢快的情绪，也就是比右手（音乐术语）。但这个度在哪里？一张脸需要笑多烂？是双眼噙着微笑，还是抿嘴笑，还是张口大笑，或者是捧腹大笑？甚至是癫痫一般的疯狂大笑？

在一些文明之中，为了凸显这个作曲家职业的高度，会相应的制定繁琐无比的一套套的乐理。但如果没有演奏的支撑，那些也就是一些符号而已，根本就没有什么好特别，哪怕这的确是惊天地的神曲也是一样。

经历到一定的程度，指挥这个职业出现了。它是出现的最晚的，但其中蕴含的至理并不是表面上那样简单。即使是在初音界的文明中，指挥家的地位也是无比超然。

对于单纯的作曲家来说，这就有点不够看。因为经过指挥手里，那就不关作曲家的事了，人们也会形象的称为二次创作。毕竟，在这之前，那些乐曲也就只是一些音符而已。

事实也是如此，哪怕是同一首曲目，经由不同指挥手里出来那都是不一样的效果。

只不过有些涵养比较好，或者自己就是兼职作曲家的指挥，他们会尽量去了解原创作者想要表达的精神和情绪，作曲家的人生经历，时代背景，创作背景等等一切。

而另外一种情况则是指挥说怎么整就怎么整，毕竟这不是上下级的关系。作曲家你不给我曲谱有什么好厉害的，我还不屑于演奏你的。没有我，你那不叫乐曲，而是几张废纸。

当然，一般来说，作曲家和指挥家的关系都是很和睦的。因为指挥家同时是作曲家，而他的乐手们也是作曲家的情况有很多。毕竟，大家都是整这个的。

相对来说，指挥和各大乐手的关系就稍有不同。如果说不是私人的乐团，乐团各大首席和指挥的地位不分上下，特别是临时配对的，甚至有些乐手比指挥的名气大很多。

但是，只要一演奏，所有乐手必须以指挥为准，哪怕你是世界第一的小提琴手也是一样。

当然，这是种明显比较夸张的比喻。如指挥打乐手，乐手摔凳子暴打指挥的情况都是非常罕见的情况。因为台下就打过了。。。

这个指挥和初音界的主帅、首领、导演等等作用一样，只不过领域不同而已。

平时，指挥的工作都在幕后，一上台也就是起个震慑全场的效果。或者是让一些心理不安的乐手们找到一个主心骨。如不想数小节，那就一直盯着指挥看，他来一个眼神说，该你了。你就按照指示整就行了。

如手不小心一抖，音量整高了一点，破坏了整体的平衡。指挥会给你一个眼神或者你能理解的动作。嗯，你不要慌，我会让全队加速配合你。不过，一会儿演奏结束过后，你留下。

乐团之中有资格玩速度的就只有指挥，这就是它的主要原因。

如果说哪个乐手想表现一下，那演出或者说是战斗，那就黄了。因为你不是一个人在战斗，你会影响你的若干队友。一个小缝隙经过发展和变化后就可以变成破坏事物的大缝隙。

结果一般就是指挥喊你演出结束后单独留下，看你怕不怕。